《爱神》（Liebe/Mine）-1 110X130CM 2024年11月
西方现当代艺术自1990以后经历mordern art、post-mordern art，野兽派、立体主义、表现主义、达达主义、超现实主义等流派，流传有序，而中国现当代艺术因为特殊的历史环境，二十世纪上半叶以巴黎为核心的留学欧洲热跨至八五新潮、星星美展，文艺复兴、巴洛克艺术、洛可可艺术、新古典主义、西方学院派、现当代艺术、装置艺术等艺术流派和风格在短时间内高压至一起，兼糅并济。所以何为当代性？曼德尔施塔姆在1923年的诗歌《世纪》(Vek)中写道：“我的世纪，我的野兽，谁能与你的瞳孔直面相对，并且用自己的鲜血粘起两个一百年的脊椎？”与时代的距离感，当达·芬奇把大大小小的蜥蜴、蟋蟀、蛇、蝴蝶、蚱蜢、蝙蝠粘在一起创作出“龙”的造型时，古老的文艺复兴艺术是否具有了当代性？
关于“爱”的母题系列作品：《爱神》（Liebe/Mine）-1，便是基于西方美术史、跨文化艺术史、从中国视角出发的历史学、全球史研究，尤其是图像学的研究，立足中西文化，将对中国文化的感受感悟，与西方文化交流、交汇的切身体验，艺术史的研究思考与所在时代的生活周遭、感受相结合进行创作，希望既有学术的高度，又有切身情感的艺术性。
《爱神（Liebe/Mine）-1》是关于“爱”的母题表达。“爱”是人类最常见的情感，西方美术史中常见的象征“爱”的母题是“丘比特”形象，其造型因为文化、地域、思想不同各有不同：阿西西圣方济教堂乔托画派的《纯洁寓意图》中是带翼、长着猛禽利爪、蒙眼的少年形象；老卢卡斯·克拉纳赫 《维纳斯与丘比特》中是古典带翼、盲目的形象；在希腊化和罗马美术中是没有蒙眼的形象；在德意志美术中，德语中“Liebe”（爱）和“Mine”（爱）都为阴性词，是裸体、戴或没有戴遮眼布的女性形象；在法国与佛兰德斯，在诗歌的影响下，是蒙眼、身着王子般衣裳的成人形象等。
我认为有关表现“爱”的母题的理解是女性形象，带翼，女性更能代表爱的形象。作品中的青瓷、拂掸、团扇等中国元素的器物隐喻了大航海时代下“中国风（Chinois）”对欧洲的影响，而代表神圣性的百合、象征世俗之光熄灭的蜡烛等潜在母题道具都会在画面中有所体现。艺术是人类精神和情感世界的映照。我希望以女性形象诠释“爱”，融入百合、蜡烛与青瓷，在《爱神》中交织中西艺术史研究与当代生活体验，呈现跨越文化的情感共鸣，从光影哲学到“丘比特”母题演变，揭示绘画作为世界投影与心灵镜像的双重力量，是中西合璧下艺术史的温暖对话，百合蜡烛里藏着爱的细腻。（夏婧/文、图）
正值保利拍卖二十周年，砥砺廿载，见证中国现当代艺术。艺术家夏婧作品《爱神》（Liebe/Mine）-1将于2025年6月初于保利拍卖春季拍卖会预展呈现，敬请期待！
艺术家简历：
毕业于中央美术学院硕士、中央美术学院油画系学士、中央美术学院附属中学，曾赴美国、巴黎、日本、英国、希腊多地游学。澳門際洲國際文化教育交流協會理事长，北京市朝阳区油画家协会会员。曾任职于中国美术出版总社、北京靳尚谊艺术基金会等。作品被中央美术学院、中央美术学院附中、私人藏家、外宾多地收藏。
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《爱神》（Liebe/Mine）-1 110X130CM 2024年11月
西方现当代艺术自1990以后经历mordern art、post-mordern art，野兽派、立体主义、表现主义、达达主义、超现实主义等流派，流传有序，而中国现当代艺术因为特殊的历史环境，二十世纪上半叶以巴黎为核心的留学欧洲热跨至八五新潮、星星美展，文艺复兴、巴洛克艺术、洛可可艺术、新古典主义、西方学院派、现当代艺术、装置艺术等艺术流派和风格在短时间内高压至一起，兼糅并济。所以何为当代性？曼德尔施塔姆在1923年的诗歌《世纪》(Vek)中写道：“我的世纪，我的野兽，谁能与你的瞳孔直面相对，并且用自己的鲜血粘起两个一百年的脊椎？”与时代的距离感，当达·芬奇把大大小小的蜥蜴、蟋蟀、蛇、蝴蝶、蚱蜢、蝙蝠粘在一起创作出“龙”的造型时，古老的文艺复兴艺术是否具有了当代性？
关于“爱”的母题系列作品：《爱神》（Liebe/Mine）-1，便是基于西方美术史、跨文化艺术史、从中国视角出发的历史学、全球史研究，尤其是图像学的研究，立足中西文化，将对中国文化的感受感悟，与西方文化交流、交汇的切身体验，艺术史的研究思考与所在时代的生活周遭、感受相结合进行创作，希望既有学术的高度，又有切身情感的艺术性。
《爱神（Liebe/Mine）-1》是关于“爱”的母题表达。“爱”是人类最常见的情感，西方美术史中常见的象征“爱”的母题是“丘比特”形象，其造型因为文化、地域、思想不同各有不同：阿西西圣方济教堂乔托画派的《纯洁寓意图》中是带翼、长着猛禽利爪、蒙眼的少年形象；老卢卡斯·克拉纳赫 《维纳斯与丘比特》中是古典带翼、盲目的形象；在希腊化和罗马美术中是没有蒙眼的形象；在德意志美术中，德语中“Liebe”（爱）和“Mine”（爱）都为阴性词，是裸体、戴或没有戴遮眼布的女性形象；在法国与佛兰德斯，在诗歌的影响下，是蒙眼、身着王子般衣裳的成人形象等。
我认为有关表现“爱”的母题的理解是女性形象，带翼，女性更能代表爱的形象。作品中的青瓷、拂掸、团扇等中国元素的器物隐喻了大航海时代下“中国风（Chinois）”对欧洲的影响，而代表神圣性的百合、象征世俗之光熄灭的蜡烛等潜在母题道具都会在画面中有所体现。艺术是人类精神和情感世界的映照。我希望以女性形象诠释“爱”，融入百合、蜡烛与青瓷，在《爱神》中交织中西艺术史研究与当代生活体验，呈现跨越文化的情感共鸣，从光影哲学到“丘比特”母题演变，揭示绘画作为世界投影与心灵镜像的双重力量，是中西合璧下艺术史的温暖对话，百合蜡烛里藏着爱的细腻。（夏婧/文、图）
正值保利拍卖二十周年，砥砺廿载，见证中国现当代艺术。艺术家夏婧作品《爱神》（Liebe/Mine）-1将于2025年6月初于保利拍卖春季拍卖会预展呈现，敬请期待！
艺术家简历：
毕业于中央美术学院硕士、中央美术学院油画系学士、中央美术学院附属中学，曾赴美国、巴黎、日本、英国、希腊多地游学。澳門際洲國際文化教育交流協會理事长，北京市朝阳区油画家协会会员。曾任职于中国美术出版总社、北京靳尚谊艺术基金会等。作品被中央美术学院、中央美术学院附中、私人藏家、外宾多地收藏。
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